幾乎所有主流數(shù)碼相機的成像都存在反差小，色彩黯淡的問題，彌漫著一股濃重的平庸的數(shù)碼味。而使用傳統(tǒng)膠片相機，由于各種膠卷化學(xué)成分不同，成像效果也決然不同，形成了強烈的風(fēng)格，也是膠片的魅力所在。

對于數(shù)碼攝影而言，雖然不同廠商的數(shù)碼相機成像風(fēng)格略有差別，相機里也有風(fēng)格設(shè)置，但是為了保證影像細節(jié)輸出的不失真以方便后期調(diào)整，幾乎所有主流數(shù)碼相機的成像都存在反差小，色彩黯淡的問題，彌漫著一股濃重的平庸的數(shù)碼味。

　　而使用傳統(tǒng)膠片相機，由于各種膠卷化學(xué)成分不同，成像效果也決然不同，形成了強烈的風(fēng)格，也是膠片的魅力所在。

　　因此，數(shù)碼攝影對照片進行后期色調(diào)調(diào)整也就成為必不可少的步驟，通過PS后期，不但能模仿各種膠片的色彩風(fēng)格，也可以通過后期實現(xiàn)更多的色調(diào)，從而創(chuàng)造具有個人風(fēng)格的作品。

　　網(wǎng)上流傳著非常多的調(diào)色教程，可是多數(shù)只是步驟和參數(shù)的羅列，對調(diào)色的思路很少涉及，而且某一種調(diào)色方法，往往只適合某一類照片，換一類照片往往就味道大不相同，因此，掌握調(diào)色的思維方法，往往比懂得很多調(diào)色步驟更為重要。

　　這次以電影膠片影調(diào)風(fēng)格調(diào)整為例，說一下調(diào)色思路方面的問題。

上圖為原圖，下圖為調(diào)整后的風(fēng)格。

　　我們可以分析一下這種電影膠片影調(diào)風(fēng)格的特點，暗角嚴重，暗調(diào)偏青綠，亮調(diào)偏黃橙，天空被壓成了青綠的色調(diào)，形成一種幽深的意境。

　　因此我們的調(diào)色就可以根據(jù)這些特點來展開。

　　首先我們可以先制造暗角和藍綠色的天空效果，新建一個圖層，用圓形漸變拉一個從白色到深綠色的效果，圖層混合模式改為正片疊底。

　　這時我們?yōu)榱俗寴涞募t色和黃色更明亮，天空的藍色更顯得藍綠幽深，可以使用“可選顏色”分別對每種顏色進行調(diào)整。

　　這時很多人都會直接使用“圖像”-“調(diào)整”菜單來進行調(diào)整，如果這種調(diào)整需要很多次反復(fù)調(diào)整的話，往往會對畫質(zhì)造成巨大的損失，我們可以使用一種特殊的圖層“調(diào)整圖層”來進行調(diào)整，在圖層面板下方有添加調(diào)整圖層的選項（如圖所示），這樣以后我們可以反復(fù)調(diào)整這些圖層的參數(shù)，即可實行可逆調(diào)整。

　　可選顏色的參數(shù)如圖，主要思路是加強紅色和黃色的明度和純度，壓低青色和藍色的純度并使之變得偏綠色。

　　調(diào)整時注意留意畫面的變化，調(diào)整不要過度以免色彩產(chǎn)生失真。

　　接著我們再增加一個“色彩平衡”的調(diào)整圖層，意圖是亮部更偏紅黃，暗部更偏藍綠，因此我們分別調(diào)整色彩平衡面板里面的“高光”和“陰影”，參數(shù)如下：

　　最后我們可以再增加色階、曲線、飽和度等調(diào)整圖層，略微調(diào)整畫面的曝光和色彩飽和度，最后得到的效果圖：

　　這次后期調(diào)色的psd文件，記得要保存下來，由于調(diào)整圖層與原圖分處不同的圖層，在這個psd文件里，我們可以把其他圖片拖進來替代原圖，并根據(jù)照片的差異稍微改變調(diào)整圖層的各項參數(shù)，就可以得到風(fēng)格相似的系列圖片，下面這幾張就是使用的同一個調(diào)色文件得到的一組圖片。

創(chuàng)作手記：

　　1、調(diào)整圖層是一個常被攝影師忽略的后期技巧，它不但能較好保留細節(jié)，減少后期造成的細節(jié)損失。而且對保持整組照片風(fēng)格一致也相當(dāng)好用。

　　2、數(shù)碼照片的色調(diào)調(diào)整，不要單純死記步驟，而是善于理解每個操作的意圖和目標，才是正確的學(xué)習(xí)辦法。

　　3、照片本身是千差萬別的，所以不能總用某個風(fēng)格套用所有的片子，而要善于分析不同，舉一反三，大膽嘗試，才是數(shù)碼后期的正路。

　　（本文發(fā)表于《電腦報》2010年8月16日攝影教程專欄，轉(zhuǎn)載請保留版權(quán)信息）